تونی موریسون در 2010 عکاسی کرد: او هم در داستان و هم غیر داستانی ، سعی در افشای "فراموشی ملی" اساسی در شکل های غالباً ناخودآگاه نژادپرستی داشت. یان لانگسون / EPA
تونی موریسون ، که دارد درگذشت 88 ساله، مؤثرترین و مورد مطالعه ترین نویسنده آمریکایی نسل خود بود. او که به عنوان کلو ووفورد در اوهایو در 1931 متولد شد ، با لیسانس به زبان انگلیسی از دانشگاه هوارد ، دانشکده ای با سابقه در سیاه واقع در واشنگتن دی سی ، در 1953 فارغ التحصیل شد. سپس مدرک کارشناسی ارشد را در دانشگاه به پایان رساند کرنل در مورد کار ویرجینیا وولف و ویلیام فاکنر ، قبل از شروع کار تدریس دانشگاهی.
او در 1958 با هارولد موریسون ، معمار جامائیكایی ازدواج كرد ، اما پس از طلاق آنها در 1964 موریسون شروع به كار كرد و به عنوان سردبیر خانه تصادفی در نیویورك مشغول به كار شد. اینجا بود که او شروع به نوشتن داستان کرد و اولین رمان خود را منتشر کرد ، Bluest Eye، در 1970. این سومین رمان او بود که در 1977 منتشر شد ، آهنگ سلیمان، این کار موفقیت آمیز او بود ، و برنده جایزه دایره کتاب ملی منتقدین.
معروف ترین رمان او ، محبوب در 1987 دنبال کرد این یک داستان ساختگی از برده قرن 19th مارگارت گارنر بود که دختر خود را برای نجات از برده داری به قتل رساند.
برنده جایزه پولیتزر ، Toni Morrison's Believe یک پرتره طلسم و طنزآمیز و خلاقانه از زنی است که از گذشته خالی از سکنه است.
موریسون به یک چهره شناخته شده در جهان آکادمی آمریکا ، نشر و زندگی فرهنگی تبدیل شد. در 1990 ، او سخنرانی های مسی را در دانشگاه هاروارد انجام داد و درباره نامرئی بودن حضور آفریقایی آمریکایی در ادبیات آمریکایی صحبت کرد. این مقاله های تأثیرگذار بعداً منتشر شد بازی در تاریکی: سفیدی و تخیل ادبی.
سال بعد موریسون برنده جایزه نوبل ادبیات شد. او همچنین از 1989 تا زمان بازنشستگی در 2006 ، یک صندلی در علوم انسانی در پرینستون برگزار کرد و همچنان در بخش دوم کار خود به انتشار رمان های مهم ادامه داد.
موریسون در سخنرانی های مسی از جاه طلبی هایش صحبت کرد
برای ترسیم نقشه ، به اصطلاح ، جغرافیای حساس و استفاده از آن نقشه ، فضای بیشتری برای کشف ، ماجراجویی روشنفکرانه و کاوش های نزدیک را باز کنید ، همانطور که نمودار اصلی دنیای جدید بود.
هم کارهای خلاقانه و هم انتقادی وی برای جلب مجالس ادبیات و فرهنگ آمریکایی طراحی شده اند. او قصد دارد آنچه را که در اشکال متعارف لیبرالیسم حاکم بر زندگی نهادی در آمریکا در نیمه دوم قرن 20th حذف شده است ، برجسته کند.
جاز یک اختراع بی سابقه و حیرت انگیز است ، نقطه عطفی در منظر ادبیات آمریکا - رمانی فراموش نشدنی و برای همه زمان ها.
رمان 1993 او جازبه عنوان مثال ، یک تجدید نظر خودآگاهانه از اسطوره شناسی "عصر جاز" F. اسکات فیتزجرالد را شامل می شود. برای خود فیتزجرالد ، این عصر جاز تقریباً منحصراً در فرهنگ سفید متمرکز بود. با تنظیم کار خود در هارلم در همان دوران ، موریسون پروژه برداشتی را که در سخنرانی های خود در دانشگاه هاروارد بیان داشت ، به صورت داستانی اجرا می کند.
"فراموشی ملی"
مورسون با استدلال بر این که "زمان عدم تفکیک وحدت نژادی گذشته است" ، موریسون هم در داستان و هم غیر داستانی خود سعی در افشای "فراموشی ملی" اساسی در شکل های غالباً ناخودآگاه از نژادپرستی داشت.
با توجه به چنین مسیر شغلی قابل توجه ، به نظر می رسد شهرت ادبی موریسون در زمان مرگ وی به سختی می توانست بالاتر باشد. با این وجود ، بین وضعیت موریسون به عنوان چهره تاسیس و ابهامات افراطی داستان او فاصله قابل توجهی وجود دارد. مورد دوم ، کیفیت گریزان تر ممکن است به مرور زمان اعتبار ادبی خود را حفظ کند.
در معشوق ، موریسون مفهومی از "خاطره" را توسعه می دهد (شخصیتی که ست در کتاب توضیح می دهد این عمل به یاد آوردن یک خاطره است). بسیاری از داستان های او دارای راه هایی هستند که ارواح پیر صحنه های معاصر را تعقیب می کنند.
واژگونی های بلاغی که از ویژگی های مشترک معشوق است ، منعکس کننده شرایطی است که گذشته و حال ، برده داری و آزادی ، همه در کنار هم قرار گرفته اند. در واقع ، بهترین داستان های موریسون دقیقاً قدرتمند است زیرا با کیفیت پاتولوژیک برخورد می کند و از فرمول های سیاسی یک بعدی جلوگیری می کند.
در تار عزیزم (1981) به خواننده گفته می شود که "علیرغم تحصیلات وی در تاریخ هنر از سوربن" چگونه پاهای قهرمان سیاه با یاد تار می سوزد. در جاز ، قهرمان خود را مجبور می کند که به یک فروشگاه بازگردد و "چهره یک زن فروشنده سفید" را که به او چسبیده بود ، سیلی بخورد ، با وجود اینکه این موضوع را ژست خود تخریبی می داند.
چرخه های کشنده
موریسون ، که ادبیات کلاسیک را در دانشگاه تحصیل می کرد ، تحت تأثیر چرخه های کشنده که تئاتر یونان باستان نفوذ می کند ، از نظر عقلی تحت تأثیر قرار گرفت. چیزی از این روحیه تاریک وارد داستان های خودش می شود.
به همین دلیل است که رمان موریسون نسبت به شخصیت عمومی وی ناخوشایند تر است. برخلاف بسیاری از معاصران روشنفکر ، وی ایمان سنتی به کیفیت زیبایی شناسی و ادبیات ادبی را حفظ کرد و از داستان دفاع به عنوان "نسخه صمیمی تر از تاریخ" دفاع کرد.
وی با تمجید از "تصور خلاق" خود ، که همراه با درخشش با خرد است ، باراک اوباما را به عنوان کاندیدای ریاست جمهوری در 2008 تأیید کرد.
با این حال ، اصطلاحات مودبانه مانند "تخیل خلاق" با چرخه های ذاتی در جهان تخیل خود موریسون در تضاد هستند. به عنوان مثال ، در سولا ، "روز ملی خودکشی" نوع خشونت رو به روشی را نشان می دهد که نوعی داستان تخیلی اوست.
هنر موریسون در برابر طبقه بندی مقاومت می کند. این کیفیت بدگویی و ابهام زیبایی شناختی باعث می شود تا او نمایانگرهای ناامید کننده تر از روانشناسی قدرت از طنین انداز خوانندگان آینده باشد.
درباره نویسنده
پل گیلز ، استاد ، Challis رئیس انگلیسی ، دانشگاه سیدنی
این مقاله از مجله منتشر شده است گفتگو تحت مجوز Creative Commons دفعات بازدید: مقاله.
کتاب های مرتبط:
ابزارهای مهم مکالمه برای صحبت کردن در زمانی که ریسک بالاست، نسخه دوم
توسط کری پترسون، جوزف گرنی و همکاران.
شرح پاراگراف طولانی اینجاست.برای اطلاعات بیشتر یا سفارش کلیک کنید
هرگز تفاوت را تقسیم نکنید: طوری مذاکره کنید که انگار زندگی شما به آن بستگی دارد
توسط کریس ووس و تهل راز
شرح پاراگراف طولانی اینجاست.برای اطلاعات بیشتر یا سفارش کلیک کنید
مکالمات سرنوشت ساز: ابزاری برای گفتگو در هنگام زیاد بودن مخاطب
توسط کری پترسون، جوزف گرنی و همکاران.
شرح پاراگراف طولانی اینجاست.برای اطلاعات بیشتر یا سفارش کلیک کنید
صحبت با غریبه ها: آنچه باید درباره افرادی که نمی شناسیم بدانیم
توسط مالکوم گلادول
شرح پاراگراف طولانی اینجاست.برای اطلاعات بیشتر یا سفارش کلیک کنید
مکالمات دشوار: چگونه در مورد آنچه بیشتر اهمیت دارد بحث کنیم
توسط داگلاس استون، بروس پاتون و همکاران.
شرح پاراگراف طولانی اینجاست.
