عکس یک مرغ مینا. تصویر از PublicDomainPictures
در این مقاله:
- چگونگی ارتباط پرندگان و چگونگی تعامل انسان با آنها
- موسیقی پرندگان و تأثیر آن بر خلاقیت انسان
- داستانهایی از تعاملات بین گونهای و معانی عمیقتر آنها
- تأملات فلسفی در باب کیهان و صدا
شما هم میتوانید با پرندگان صحبت کنید
نوشته آلن دبلیو پاورز.
همه موجودات زنده با گونههای خود ارتباط برقرار میکنند و به گونههای دیگر واکنش نشان میدهند، اغلب با ترس - مانند غرغرههای رایج پرندگان هنگام شناسایی تهدید. من با معکوس کردن این تمایل گونهمحور، با گونههای دیگر صحبت میکنم و از گونه خودم میترسم. با برقراری ارتباط بین گونهای، به چیزی دست میکشم که جوردانو برونو، راهب و فیلسوف دومینیکنی ایتالیایی قرن شانزدهم، در لاتین آن را ... مینامید.یونیورسال، «به یکی تبدیل شده»
کتاب من برد تاک طرفداران جهانی پیدا کرد، از جمله هالیس تیلور، ویولونیست، آهنگساز و متخصص موسیقی پرندگان استرالیایی در سال ۲۰۰۳. من در شیفتگیام به آواز پرندگان و تلاشهایم برای تقلید و نتنویسی موسیقی آنها تنها نیستم. تیلور بر اساس فواصل پرندهی قصاب رنگارنگ موسیقی ساخته است. هم ایجی میترا، اهل چنای هند، یک متخصص موسیقی پرندگان دیگر، و هم من آهنگهایی بر اساس پرندهی کارولینا رن نوشتهایم.
گفتگوی پرندگان و گفتگوی آهنگین
آموزش موسیقی من از پرندگان و پیشرفت موسیقی من، تأثیرات مفیدی بر من داشته است، از جمله سلامت روح. به گفته تولکو تاندوپ (۱۹۹۸)، شفادهنده تایلندی، ذهنی که با خود در صلح باشد، از سلامت بدن محافظت میکند. برای ذهنی که با خود در جنگ است، همانطور که ذهن منتقد من میتواند باشد، آهنگین صحبت کردن آرامش را بازمیگرداند.
انسانها گفتار پرندگان را موسیقی میدانند، زیرا گفتار خود ما فاقد آهنگ است، مگر از شاعران بزرگ. وقتی پرندگان نگرانیهای خود را - درباره آب و هوا، درباره مکان، درباره غذا - بیان میکنند، صداهای خود را تغییر میدهند. با این حال، حتی غم و اندوه و اضطراب آنها برای ما مانند موسیقی به نظر میرسد.
ما ممکن است پاسخ دهیم و تعامل کنیم، هرچند این کار نیاز به تمرین دارد؛ مثلاً صحبت کردن با رابینهای کوچک انگلیسی. برای آماده شدن قبل از عبور از اقیانوس اطلس، من به مدت یک ماه تا جایی که میتوانم سوت میزنم. یکی از غرورآفرینترین مکالمات من در باغ کنزینگتون لندن اتفاق افتاد. یک مکالمه طولانی و بلند با یک رابین انگلیسی، سه متر دورتر. آنها کوچک هستند، اما پرانرژی.
کلاغها، مانند همه توکاها (سارها، کلاغها)، ارتباطات پیچیدهای دارند. توکاهای انگلیسی با صدای بمتری صحبت میکنند؛ آنها در محدوده سوت، در فواصل دیاتونیک (پیانو) نامفهوم صحبت میکنند. در بازدید از ویموث، دورست، من پنج دقیقه با چنین توکاهایی روی پشت بام سنگی خانهای در همان نزدیکی مکالمه کردم. من حتی هفتاد میزان را که برخی از آنها تکراری بودند، روی خطوط حامل موسیقی یادداشت کردم.
موریس سوادش ریشهها و تنوع زبانها، از جمله گویش مین «بان» برای انبار (2006) را بررسی میکند. من که طنز سخنوران مین مانند پدربزرگم را تحسین میکردم، میگویم که شکست من در چرخاندن ایتالیایی r در واقع لهجهای از ایالت مین در زبان ایتالیایی است. معانی آن از نظر جغرافیایی با صحبتهای انسان و پرنده متفاوت است.
آواز پرندگان در ترانهها
پرندگان در سراسر جهان با ترانههای عاشقانه سر بر میآورند، همانطور که در ترانه ناپلی «نو پاسیرلو اسپرزو«گنجشکی که با تولد فرزند یا توسط عشاق در جنگل رانده میشود» (پالیوتی ۱۹۹۲).
من و جی. میترا هر دو آهنگهایی بر اساس کارولینا رن نوشتیم، که اغلب یک سهگانهگوی است. لئونارد برنشتاین در مورد سهگانهگویی میگوید: «درست است که بسیاری از موسیقیها سهگانه هستند. مفهوم سهگانه تقریباً به اندازه مفهوم دوگانه اساسی است. اما سهگانه در طبیعت بیولوژیکی ما ریشه ندارد. از نظر عملکرد فیزیکی نیست. قلب فقط با ضرب سهچهارم نمیتپد، تبلیغات وین برعکس است» (۱۹۶۶). با اضافه کردن یک سهگانه به یک دوگانهگویی، یک سری پنجنتی داریم: شاید نه انسان، بلکه پرندگانی با دو بال، دو پا و یک دم؟ شاید سهگانهها با پرندگان فیزیکی باشند. و پنجگانهگویی.
زیباترین صدای پرندگان، آهنگ پنجصدایی توکای جنگلی، مانند پنج کلید سیاه پیانو، اغلب با صدای خشخش به پایان میرسد. من میگویم، همه پرندگان میخواهند طبلزن باشند، مانند حشرات یا اختاپوسها. بسیاری دوست دارند صداهای دیگر، سطلهای زباله یا بازی کودکان را تقلید کنند. یک طوطی مکائو دقیقاً خنده من را تقلید کرد. مرغهای قصاب ابلق با صدای سهپره و فواصل اکتاو پلاس مانند آرون کاپلند هستند. وقتی یک جیجی آبی صدای شاهین دمقرمز را تقلید میکند، قربانیان خود را وحشتزده میکند تا به جایی که بتواند آنها را ببیند پرواز کنند.
صدا و معنا
البته، کیهان پر از صداست، همانطور که کیهان، سیارات و فراتر از هلیوپوز، مانند امواج پلاسمای وویجر ۱، پر از صدا هستند. من قصد ندارم فراتر از سیاره کوچکمان ارتباط برقرار کنم، اگرچه از مریخنورد به صدای باد در مریخ گوش میدهم. استقامت... در دانشگاه پنجاه صفحه درباره صدا و معنا نوشتم: با خواندن آثار شاعران رنسانس، وایات، اسپنسر، دان و میلتون.
برای هر شاعر، صدا به شیوهای مشابه در بهترین و بدترین قطعاتشان در هم تنیده شده است: برای مثال، تمایل میلتون به حرکت از ایامبهای صعودی به تروکهای تعلیمی یا حتی داکتیلهای نزولی: «و با غروب خورشید / از اوج مانند ستارهای در حال سقوط رها شو». دستورات و الزامات اخلاقی از ریتم نزولی استفاده میکنند، «او را زندانی کنید» یا تروکها، حتی، مطمئن شوید که شما. از نظر تاریخی، قرن نوزدهم اغلب از وزنهای نزولی، داکتیلهایی مانند «این جنگل اولیه است» استفاده میکرد، و آن قرن شعر تعلیمی را ترجیح میداد که از بالا، حاکمان یا بالاتر صادر میشد.
آیا این در گفتار پرندگان هم صدق میکند، جایی که کلمات پایینرونده مانند گلیساندوی اولیهی تیتموس، یا کاردینال، یا شاهین دمقرمز اغلب توسط جیز آبی تقلید میشوند؟
زمان و کیهان همه چیز را مشخص خواهد کرد...
حق طبع و نشر ©۲۰۰۲۳، 2023. کلیه حقوق محفوظ است.
تجدید چاپ با اجازه.
منبع مقاله:
کتاب: گفتگو با پرندگان
گفتگو با پرندگان: متافیزیک ارتباط پرندگان و انسانها
نوشته آلن پاورز.
آلن پاورز دهههاست که به مطالعهی آواز پرندگان پرداخته و توانایی قابل توجهی در تقلید آواز پرندگان و وادار کردن آنها به پاسخ دادن و حتی تغییر آهنگ پیدا کرده است. او در طول سالها مطالعهاش کشف کرده است که پرندگان میتوانند درسهای مهمی در مورد جهان و خودمان به ما بیاموزند. همانطور که پاورز توضیح میدهد، با برقراری ارتباط بین گونهای، ما به شبکهی به هم پیوستهی بیزمان تمام زندگی گذشته و حال دست مییابیم - چیزی که جوردانو برونو، فیلسوف رنسانس، در لاتین آن را «یونی در مقابل» مینامد، «کل به یکی تبدیل شده است».
پاورز با به اشتراک گذاشتن سفر خود برای یادگیری زبان پرندگان و مشاهدات عمیقش در مورد تأثیرات شاعرانه، معنوی و شفابخش آواز پرندگان، زبان باستانی پرندگان و عمق معنایی را که پرندگان منتقل میکنند، بررسی میکند.
اینجا کلیک کنید برای اطلاعات بیشتر و/یا سفارش این کتاب جیبی. همچنین به صورت نسخه کیندل نیز موجود است.
درباره نویسنده
تنها وجه اشتراک آلن دبلیو پاورز با دکتر سوس، محل تولدشان، اسپرینگفیلد، ماساچوست، است. آلن پاورز به عنوان یک کارگر بیضرر، معلم انشا و شکسپیر در دانشگاه، در مینهسوتا و ماساچوست کار کرده است. او یک برنامه مهمان به نام «سر به گوگل» نوشته و در دو فیلم شعر، کیتس و بلبلش و یک تفنگ پر، ظاهر شده است. او در تلویزیون و رادیو ایتالیا و رادیو آمریکا مصاحبه شده است.
او به عنوان یک نوازنده ترومبون جاز روی نیمکت، آهنگهای جاز را بر اساس آواز پرندگان بریتانیایی و آمریکایی نوشت، که موضوع اولین کتاب محبوب او بود. او با گوشهای یک جاسوس، مونولوگهای منظومی را بر اساس مکالمات رسواکنندهای که شنیده بود، نوشته است. با وجود چندین مقاله در مورد شکسپیر (و حقوق)، حاصل عمر او ترجمهها و زندگینامهای از جوردانو برونو از آب درآمد که به دلیل یک ارزیابی بد از دانشآموزان به دادگاه تفتیش عقاید فرستاده شد. او که نسبت به اصلاحات آموزشی بدبین است، میگوید: «معلمان خوب اخراج میشوند؛ معلمان عالی کشته میشوند - سقراط، مسیح، جوردانو برونو.»
خلاصه مقاله:
پرندگان به روشهای پیچیدهای ارتباط برقرار میکنند و اغلب از طریق آوازها و رفتارهایشان الهامبخش خلاقیت انسان هستند. این مقاله به بررسی هنر تعامل با پرندگان، از تقلید ملودیهای آنها گرفته تا درک عبارات عاطفی آنها، میپردازد. داستانهای ارتباط بین گونهای، زیبایی ارتباط فراتر از زبان را آشکار میکند. تأملات فلسفی در مورد صحبت پرندگان، هماهنگی عمیقتری را که در طبیعت وجود دارد به ما یادآوری میکند و ما را تشویق میکند تا به جهان اطراف خود گوش فرا دهیم.
#صحبت_با_پرندگان #ارتباط_بین_گونهای #الهام_گرفته_از_طبیعت #آواز_پرندگان #ارتباط_با_جهان_هستهای #صحبت_با_پرندگان
