تصویر کایلین کلارک
هیچ موجودی هرگز از کمال خود قاصر نمیماند:
هر جا که بایستد، از پوشاندن زمین غافل نمیشود.
— دیژن
جان کیج، به عنوان یک آهنگساز، در پی آن بود که بار بتهوون و دیگر استادان گذشته را از دوش خود بردارد. او احساس میکرد که رهایی از الگوهای تکراری شخصیت و سبک ("حافظه، سلیقهها، دوست داشتنها و دوست نداشتنها") و رهایی مخاطبان از انتظاراتشان از اینکه هنر باید چگونه به نظر برسد و چگونه به نظر برسد، ضروری است.
بنابراین او در نهایت تصمیم گرفت با استفاده از پرتاب سکه برای انتخاب زیر و بمی صدا و مدت زمان آن، یا تعداد پرتابهای ...، موسیقی بسازد. من چینگیا سایر عملیاتهای تصادفی. یادم میآید یک بار او را در آپارتمانش در نیویورک ملاقات کردم، آپارتمانی که پر از دهها گیاه آپارتمانیِ خوب مراقبتشده و چندین کامپیوتر IBM بود که روی زمین چیده شده بودند و به چاپگرهای ماتریس نقطهایِ پر سر و صدا متصل بودند و هزاران ... چاپ میکردند. من چینگ برای یک ترکیب جدید تلاش میکند.
کیج به من گفت که به بداههپردازی بیاعتماد است زیرا ردپای تمایلات و عادات فرد را در خود دارد و او میخواست اثری فراتر از کنترل نفس خلق کند تا به جای تأیید و تقویت عادات موجود، به سمت یک تجربه جدید هدایت شود. او گفت که به هنر به عنوان ابراز وجود علاقهای ندارد، بلکه به عنوان خود-تغییری به آن علاقهمند است.
سپس از او در مورد قارچها پرسیدم. کیج یک قارچشناس مشتاق و معتبر بود. بخشی از مجموعه گسترده او اکنون در دانشگاه کالیفرنیا در سانتا کروز نگهداری میشود. او به این دلیل وارد این حوزه شد که وقتی دانشجو بود، معلمی به او گفت: جان، تو خیلی به موسیقی علاقه داری؛ سعی کن اطلاعات بیشتری داشته باشی.
جان از این ملاقات به خانه رفت و با همان سبک همیشگیاش سرش را بالا آورد موسیقی در فرهنگ لغت جستجو کرد و سپس به بالای آن در صفحه نگاه کرد. اولین کلمهای که توجهش را جلب کرد این بود قارچاو به شکار، طبقهبندی، مطالعه و پختن آنها رفت.
بنابراین آن بعدازظهر، در حالی که چاپگرهای ماتریس نقطهای با صدای تقتق کار میکردند، از او پرسیدم: «جان، وقتی در جنگل داری قارچ میچینی و تصمیم میگیری کدام را بخوری و کدام سمی است، آیا قارچها را دور میریزی؟» من چینگیا از دانش و تجربهات در مورد قارچها استفاده میکنی؟
او آن لبخند پهن و دلنشینش را که اتاق را روشن کرد، به من تحویل داد. گفت: «آه.»
بداههپردازی: خلاقانه، بدیع، شگفتانگیز؟
سی سال بعد، یک صبح ژانویه، روی ایوان خانهام نشستهام و به خورشیدِ نیمهزمستان و بازیِ موربِ نور و سایههای درختانِ برهنه خیره شدهام. چند سال پیش، این صبح، صبحِ بسیار سردی بود، اما ما در عصر گرمایش جهانی زندگی میکنیم، بنابراین از آن لذت میبرم و فعلاً سعی میکنم به عواقب بلندمدت آن فکر نکنم.
فکری که به ذهنم میرسد این است: خورشید بالا آمده، پس به بیرون میروم و درباره بداههپردازی مینویسم. طلوع خورشید هر روز صبح، چرخه سال، نمونه بارز نظم زندگی است: یک ساعت قابل پیشبینی. چه چیزی میتواند کمتر از حرکت زمین به دور خورشید بداههپردازی باشد؟
ما بداههنوازی را خلاقانه، بدیع و شگفتانگیز میدانیم. اما من به تجربه روزانهام از بداههنوازی موسیقی برمیگردم - و این بداههنوازیها بسیار شبیه به یکدیگر هستند. من گهگاه به یک تکنیک پیشرفته یا الهام تازه از فرهنگی دیگر دست پیدا میکنم. اما بیشتر اوقات (و حتی با اسباببازیهای آکوستیک و الکترونیکی جدید، با شرکای جدید و شخصیتهای متنوع آنها) بداههنوازیهایم شبیه من به نظر میرسند، رقصهایم شبیه من هستند.
ما در فرهنگ هنری زندگی میکنیم که خلاقیت را با تازگی یکی میداند. ما خلق کردن را به عنوان ساختن چیزی جدید که قبلاً هرگز ساخته نشده است، یک کشف بزرگ مانند نظریه نسبیت یا ... میدانیم. اریکا سمفونی. اما اغلب ما چیزهای بیشتری از همان نوع خلق میکنیم، و این دقیقاً همان چیزی است که لازم است.
الگوسازی ارگانیسم ما
آهنگهای بتهوون، در تمام مراحل نوآوری انقلابی و تکامل معنویاش، مانند بتهوون به نظر میرسند. سبک، خودِ شخص است. فعالیت ساعتوار چرخش زمین، تجربه منظم ما از خورشید، همراه با تغییرات آب و هوا و اکوسیستم محلی، چرخههای فعالیت فیزیکی، شیمیایی، بیولوژیکی و مکانیکی، همگی نتایجی را به بار میآورند که مرا شگفتزده میکنند.
کیج با عملیات تصادفی که برای دور زدن خواستههای شخصی طراحی شده بود، خروجی عظیمی از متون، قطعات موسیقی، هنرهای تجسمی و سایر اجراها را تولید کرد. با این حال، این آثار به طور متمایزی مانند قطعات جان کیج به نظر میرسند، صدا میدهند و احساس میشوند. او نمیتوانست از الگوی ارگانیسم خود چشمپوشی کند. آثار او سرشار از شخصیت و سبک اوست. سخنرانیهایی که او با استفاده از روشهای تصادفی نوشته است، هنوز دقیقاً شبیه نوشتههای جان کیج هستند.
فکر نمیکنم هیچکدام از ما بتوانیم از خاطرات، سلیقهها، دوستداشتنها و دوستنداشتنها فرار کنیم. جاز آزاد اورنت کولمن امکانات بیحد و حصری را برای دیگر نوازندگان فراهم کرد، اما او همیشه به طرز شگفتانگیزی شبیه خودش بود و ما را تشویق میکرد که همزمان با تکامل و یادگیری، شبیه خودمان باشیم.
کیت جرت، یکی از درخشانترین بداههنوازان روی زمین، حدود چهل سال است که بداههنوازیهای تکنوازی پیانو را ضبط و اجرا میکند. او هر بار از یک صفحه خالی شروع میکند و به ناشناختهها میپرد. او هر روز تلاش میکند تا بداههنوازیهای خود را فراتر از آنچه قبلاً انجام داده بود، توسعه دهد و هرگز قطعهای را که قبلاً نواخته تکرار نکند تا هر کنسرت گامی به سوی قلمروی جدید برای پیانیست و مخاطب باشد. با این حال، بداههنوازیهای او دقیقاً شبیه بداههنوازیهای کیت جرت به نظر میرسد.
تکثیر و تکامل
حیات همزمان با تکامل، تکثیر میشود، همزمان با تکثیر، تکامل مییابد. زیستشناس کنراد وادینگتون این اصطلاح را ابداع کرد. کرودهاکه میتوانیم آنها را به عنوان شیارهایی در فضازمان، شیارهایی از فعالیت الگودار، در نظر بگیریم. رودخانه هراکلیتوس میخواهد در بستری خاص، با تنوعاتی مانند بدن، ذهن، الگوهای حرکتی، حافظه، اپیژنز سلولها در حین رشد، جریان یابد. من هیچ سلولی ندارم که هفت سال پیش وجود داشته باشد، اما سلولهای جدید کم و بیش در همان الگوها رشد میکنند.
زندگی هر فرد درونمایههایی دارد. یونگ این را فردیتیابی مینامید. با افزایش سن، اگر آگاهانه و با حس تکامل و یادگیری شخصی پیر شویم، در هماهنگی با همراهان و جامعهمان رشد و توسعه مییابیم، اما در عین حال آن شیار یا chreod را که شخصیت ماست، شخم میزنیم. با یادگیری و تکامل، خودمان را متمایزتر میکنیم.
جین آستن، جیمز جویس، جان لنون، جورجیا اوکیف، هر فرد خلاقی که بتوانیم به او فکر کنیم، هر چقدر هم که پرکار باشد، پنج یا شش عنصر داشت که در آثارش با هم ترکیب و تعامل میکنند و ما آنها را با آنها میشناسیم. لبخند گرم کیج، لبخند خودش بود و سلیقه و تایید تاریخ زندگیاش را به همراه داشت.
اگر آثار آستن و جویس را خوانده باشید، آنها درون شما هستند؛ اگر به موسیقی گوش دهید، تأثیرات فرهنگهای متنوع درون شما هستند، هضم شده و در مجموعهی یکپارچهای که شما هستید، جذب میشوند. حتی موسیقیای که از آن متنفرید، مانند آهنگهای تبلیغاتی و تصنیفهای دوران مهدکودک، با شما میماند. به همین ترتیب در مورد داستانها، تصاویر، فیلمها - هر چیزی که دیدهاید، شناختهاید و خواندهاید، میتواند هضم شود و به شما تبدیل شود.
تو مبدا هستی
بگذارید تأثیرات مطالعه و تجربیات دوران کودکیتان وجود داشته باشد. به همین دلیل است که دلیلی برای نگرانی در مورد اصالت وجود ندارد. بیان خاص شما از آنچه در شما رفته و اکنون بیرون میآید، همیشه از قبل متعلق به شماست: شما منشأ هستید.
بیایید دوباره به آن دو انسان مرموز قدیمی، پدربزرگهای تمدن غرب، نگاهی بیندازیم: هراکلیتوس و اکلسیاست. اکلسیاست گفت هیچ چیز جدیدی زیر این خورشید وجود ندارد، که هر رویدادی بخشی از چرخههایی است که برای همیشه تکرار شدهاند. هراکلیتوس گفت نمیتوانید دو بار در یک رودخانه قدم بگذارید، همه چیز تغییر میکند، هیچ چیز تکرار نمیشود. هر دو درست میگفتند. این دو دیدگاه را به هم بمالید، مانند مالیدن دستانتان به هم. الگو و تغییر به صورت یک جفت حرکت میکنند، مانند پای جلویی و پای عقبی در راه رفتن.
فرآیند خلاقانه نهایی
یک شب در ساحل صخرهای کالیفرنیا قدم میزدم و به یاد آوردم که حدوداً دوازده سالم بود که به همان مکان آمده بودم. آن زمان به زیستشناسی دریایی علاقهمند بودم و پدر و مادرم را به آنجا کشاندم، چون آن تکه ساحل، از پاسیفیک گروو تا بیگ سور، برخی از زیباترین گودالهای جزر و مدی جهان را دارد.
قدم زدن به سمت ساحل، شیفتگی دوران کودکیام به حوضچههای جزر و مدی را تداعی کرد. آنها سرشار از زندگی رنگارنگ و پرجنبوجوش هستند، شبیه به رقص تکامل. در تاریخ زمین، حوضچههای جزر و مدی، محل پیدایش حیات و اولین بهشت بودند.
با قدم گذاشتن از یک سنگ خیس به سنگ خیس دیگر، شاهد فرآیند نهایی خلاقیت، و درهمآمیختگی جهان طبیعت شدم. خرچنگها و صدفها، مرجانها و شقایقهای دریایی، لنگرگاههای کوچکی در سنگ ایجاد میکنند که متناسب با بدن خودشان است. دیدم که چگونه هر حیوان و گیاهی، منطقه کوچک خود را از سنگ و آب، حتی شکل خود را، با حضور موجودات دیگر تطبیق میدهد. آنها ... خلق کردهاند شان فضا.
جامعه و افراد در تعادلی همواره در حال تغییر با هم مرتبط هستند. در اکوسیستم پیچیدهی حوضچههای جزر و مدی، هر موجود زنده فضایی ایجاد کرده است که متناسب با ارگانیسم خود در ارتباط با سایر موجوداتی است که با آنها زندگی میکند. در طول یک دوره زمانی، که ممکن است یک ماه یا میلیونها سال باشد، آنها به طور متقابل سازگار میشوند، به طوری که برای هر موجودی جایگاهی وجود دارد.
خود در مقابل «دیگری» یک دوگانگی کاذب است
در انجیل متی، عیسی میگوید: «به سوسنهای صحرا بنگرید که چگونه رشد میکنند؛ نه زحمت میکشند و نه میریسند. با این حال، به شما میگویم، حتی سلیمان با تمام جلالش مانند یکی از اینها آراسته نبود.» گیاهان، حیوانات، موجودات در ذات خود رشد میکنند، یکدیگر را میخورند و رقابت میکنند، با هم تکامل مییابند و یاد میگیرند و فردیت خود را در هماهنگی با دیگران ابراز میکنند.
طبیعت چگونه برای خلاقیت رو به رشد او فضا ایجاد میکند؟ پاسخی که آن شب، در حالی که کنار گودالهای جزر و مد ایستاده بودم، به ذهنم رسید، به طرز فریبندهای ساده بود:
موجودات در طبیعت
برای خودشان فضا ایجاد کنند
با خودشان بودن.
این تصویر، تمام موجودیتهایی را که ما معمولاً با برنامهها و اهداف خود به دستههایی تقسیم میکنیم، در هم میآمیزد. شکل و آزادی، عادت و تازگی، کار و بازی، مقدس و سکولار، در جریان خودجوش زندگی جداییناپذیرند. پرسشهای خود در مقابل جامعه، خود در مقابل محیط، پرسشهای جدید در مقابل قدیمی، دیگر وجود ندارند.
آیا ما مسیر ژنتیک، فرهنگ، شخصیت و عادت را دنبال میکنیم، یا در حال نوآوری هستیم؟ آیا خودمان را ابراز میکنیم یا خودمان را تغییر میدهیم، یا آنچه دیگران برای آموزش به ما دارند را کشف میکنیم؟ اینها دوگانگیهای کاذب هستند. ما طعم این دیدگاه اکولوژیکی را در هنر خود که در طول سالها تکامل مییابد و بازی خودجوش ما با یکدیگر که پدیدار و ناپدید میشود، میچشیم.
از نوشتن دست میکشم و به بیرون و به حاشیه جنگل قدم میگذارم. یک قارچ پفکی غولپیکر را میبینم که در کنار کاج، افرا، خزه، سرو رونده و پوشش زمین روی خاک مرطوب رشد میکند.
تجلی طبیعت درونی شما
موجوداتی که در گودالهای جزر و مدی زندگی میکنند، با بودن چیزی غیر از خودشان، برای خودشان فضایی ایجاد نمیکنند. آنها نگران برنامه، تصویر یا ایده شخص دیگری در مورد نحوه رفتارشان نیستند. ما میتوانیم از این حیوانات ساده چیزهایی یاد بگیریم.
اگر واقعاً میخواهی باشی اینهر تجلی از طبیعت درونی شما این ممکن است اینطور باشد، برای اثبات یا توجیه کاری که انجام میدهید، به جای دیگری نروید. این موجودات همزمان با تکامل و سازگاری، نگران این نیستند که آیا فعالیتهایشان نوآورانه است یا محافظهکارانه.
فعالیتهای حیاتی امرار معاش، خلاقیت، رشد، میراث، یکسانی، تفاوت، تغییر، با کلیت زندگی در هم تنیده شدهاند. هنرمندان باید با همین سرزندگی غریزی به کار خود نزدیک شوند.
©۲۰۱۹ توسط استیون ناخمانوویچ.
کلیه حقوق محفوظ است. با اجازه گزیده شده است.
ناشر: کتابخانه جهانی جدید. www.newworldlibrary.com
منبع مقاله
هنر هستی: بداههنوازی به عنوان یک شیوه زندگی
نوشتهی استیون ناخمانوویچ
"هنر «هست» یک تأمل فلسفی در مورد زندگی، زندگی کامل، زندگی در زمان حال است. از نظر نویسنده، بداههپردازی یک همآفرینی است که از گوش دادن و توجه متقابل، از پیوند جهانی اشتراکگذاری که تمام بشریت را به هم متصل میکند، ناشی میشود. با الهام از خرد اعصار، هنر «هست» این اثر نه تنها به خواننده نگاهی از درون به حالات ذهنی که منجر به بداههپردازی میشوند، میدهد، بلکه تجلیلی از قدرت روح انسان نیز هست، که - وقتی با عشق، صبر فراوان و نظم به کار گرفته شود - پادزهری برای نفرت است. — یو-یو ما، سلول انفرادی (کتاب همچنین در قالب کیندل، کتاب صوتی و سیدی MP3 موجود است.)
درباره نویسنده
دکتر استیون ناخمانوویچ او به عنوان یک نوازنده ویولن بداهه نواز در سطح بین المللی و در تقاطع موسیقی، رقص، تئاتر و هنرهای چندرسانه ای اجرا و تدریس می کند. در دهه 1970 او از پیشگامان بداهه نوازی آزاد با ویولن، ویولا و ویولن الکتریک بود. او کلاس های کارشناسی ارشد و کارگاه های آموزشی را در بسیاری از هنرستان ها و دانشگاه ها ارائه داده و حضورهای متعددی در رادیو، تلویزیون و جشنواره های موسیقی و تئاتر داشته است. او با دیگر هنرمندان در رسانه ها از جمله موسیقی، رقص، تئاتر و فیلم همکاری داشته و برنامه هایی را با تلفیق هنر، موسیقی، ادبیات و فناوری رایانه توسعه داده است. او نرم افزارهای رایانه ای از جمله ... را ایجاد کرده است. منوی موسیقی جهانی و نقاش تُن موسیقی بصری. او نویسنده است رایگان بازی (پنگوئن، ۱۹۹۰) و هنر «هست» (کتابخانه دنیای جدید، ۲۰۱۹). از وبسایت او به آدرس زیر دیدن کنید http://www.freeplay.com/
ویدئو: بداههپردازی...
{تعیینشده Y=6ZfgG8B0Y3Q}
کتابهای مرتبط
کتاب بیشتر از این نویسنده
{amazonWS:searchindex=کتابها؛کلمات کلیدی=۱۴۳۳۸۲۲۷۷۶؛حداکثرنتایج=۱}
{amazonWS:searchindex=کتابها؛کلمات کلیدی=بداههپردازی در زندگی؛حداکثرنتایج=۲}
