بیماران پناهندگی شاهنشاهی در وینسن امپراطور ناپلئون سوم را جشن می گیرند. چارلز نگر ، [15 آگوست. پناهندگی امپریالیستی در وینسنس] ، 1858. موزه هنر متروپولیتن.

لوئیس-ناپلئون بناپارت ، حاکم فرانسه از 1848 تا 1870 ، "پرشورترین حامی عکاسی در تمام اروپا" او کتابخانه های خود را با عکس های بی شماری از پل, پارک ها, اردوگاه های ارتش, راه آهنو کاخ ها. این ساختارها مهمترین دستاوردهای او بودند و او برای تجلیل از آنها تعداد زیادی از عکاسان را سفارش داد.

اولین بار که در سال 1839 به صورت علنی به نمایش درآمد ، عکاسی یک شگفت علمی مدرن بود - واقع گرایی ، دقت و حقیقت آن بینندگان قرن نوزدهم را متحیر کرد. در دهه 19 ، این انجمن ها شروع به تبدیل شدن به یک انجمن کردند ابزار ضروری تبلیغات. حتی عکاسی پزشکی نیز سیاسی شد.

با این حال ، همانطور که عکاس چارلز نگر هنگام بازدید از این مکان کشف کرد امپراتوری آسیل دو وینسنس - بیمارستان بهبودی برای مردان کارگر که توسط لوئیس-ناپلئون تاسیس شد - سیاسی کردن اجسام از پل ها دشوارتر بود. با قطع عضو از کار افتاده و به حصبه آلوده می شود، بیماران پناهندگی به راحتی در تبلیغات خود بزرگ بینی لوئیس-ناپلئون قرار نمی گرفتند. برای کسب تأیید رسمی ، نگر مجبور شد مصائب آنها را سانسور کند.

برجسته کردن پیشرفت

چارلز مارویل ، Haut de la rue Champlain (جایزه vue à droite) ، 1877-1878. موزه کارناوالت ، تاریخ پاریس

لویی-ناپلئون وارث سرمایه ای تنگ ، فروپاشیده و جنایتکار است. یک میلیون نفر از ساکنان پاریس گونه های مختلفی در یک ساختمان پیچیده از ساختمان های پرجمعیت زندگی می کردند. حتی در حیاط لوور یک زاغه نشینی وجود داشت.

نوسازی پاریس بیش از منافع عملی نوید می داد: "من می خواهم آگوست دوم باشم" ، نوشت لوئیس-ناپلئون در سال 1842 ، "زیرا آگوستوس ... رم را به شهر مرمر تبدیل کرد". این به معنای شکوه بود. بنابراین ، او یک مدیر بی رحمانه و کارآمد ، بارون هاوسمن را استخدام کرد تا زاغه های فقیرنشین قدیمی را براندازد.

Delmaet & Durandelle ، [سایت ساختمانی در پاریس] ، حدود سال 1866. تصویر دیجیتال با مجوز از برنامه محتوای باز گتی. گتی

این شهر به یک ساختمان تبدیل شد. عکسهای چارلز مارویل ، ضعف فقیر نشین ها ، هرج و مرج استحاله آنها و منظره تولد دوباره آنها را ثبت می کند. هزاران نفر به ارتش ساخت و ساز اعزام شدند و با این "جدیدزمینه افتخار”برای جلال ملت و رهبر فزاینده قدرت تشنه آن.

چارلز مارویل ، [خیابان دو کنستانتین] ، حدود سال 1865. موزه هنر متروپولیتن

در دسامبر 1851 ، لوئیس-ناپلئون جمهوری دوم را سرنگون کرد و خود را به امپراتور ناپلئون سوم تبدیل کرد. استبداد پوپولیستی جایگزین لیبرال دموکراسی شد. برای جبران خسارت ، ناپلئون III نوید بخشش پیشرفت و خیرخواهی را داد، به ویژه برای طبقه کارگر - همانطور که وی گفت: "کسانی که کار می کنند و کسانی که رنج می برند می توانند روی من حساب کنند". مشروعیت حکومت او به اعتقاد وی بستگی داشت. هر شواهدی بر خلاف این ، او را به خطر انداخت ، از جمله کارگران شورشی پاریس. مانند یکی از مفسران آن را بیان کرد: "قطع یک هفته تجارت ساختمان باعث وحشت دولت می شود".

ناپلئون سوم و وزرایش از عکاسان خواستند تا در راه رفتن از این طناب به او کمک کنند. بعلاوه مارویل، آنها سفارش دادند ouدوارد بالدوس برای ثبت نوسازی موزه لوور ، آگوست هیپولیت کالارد برای مستند سازی پل های جدید پاریس ، و دلمه و دوراندل برای به نمایش گذاشتن سالن اپرای جدید شهر. عکس های آنها اثبات ملموسی از پیشرفت ارائه می دهد.

آگوست هیپولیت کالارد ، شیمی د پاریس (ریو گوش): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour ، 1863-1865. کتابشناسی ملی فرانسه

دیدگاه کلارد از پل بازسازی شده Point du Jour به دلیل تأکید بر مقیاس فوق بشری و هندسه تمیز موضوع آن نمونه است. عکاسان دیگر با تأیید پل های ناپلئون سوم را با قنات های رومی مقایسه کرد - در عوض Collard ساختار را با کارگران در حال ساخت آن مقایسه می کند. بدن کوچک آنها ، "در هزارتوی داربست گیر افتاده است"، تحت سلطه بصری پل قرار می گیرند ، که با مهر و موم" N "، مصنوعی مشهود از دستاورد ناپلئون سوم است. پیام سیاسی این عکس واضح است: کار برای توده ها ، شکوه برای امپراطور ، مدرنیته برای فرانسه.

پنهان کردن ناتوانی

با این حال ، همانطور که وزیر کشور ناپلئون سوم می دانست ، "صنعت مانند جنگ آسیب دیده است" و بازسازی پاریس نیز "مجروح جنگ باشکوه" در سال 1855 ناپلئون سوم دستور داد ساخت یک پناهگاه نقاهت برای مراقبت از کارگران آسیب دیده در حین کار ساختمان.

چارلز نگر در حدود سال 1858 برای عکاسی از این پناهندگی بازدید کرد ساختمانها ، بیماران و کارکنان آن. برای دریافت حقوق ، نگر می دانست که باید خط حزب را انگشت بکشد. با این حال ، اجسادی که او در جنگ برای خود بزرگ بینی ناپلئون سوم زخمی شده بود ، دروغ را به تصویر خیرخواهانه پوپولیستی او داد. چالش نگر این بود که از مراقبت ناپلئون سوم برای درد و رنج آنها تجلیل کند بدون اینکه مقصر خود را در این مورد نشان دهد.

نگر آلبوم خود را با صحنه ای از ادای احترام به بیماران و کارکنان پناهندگی به خیرخواه خود آغاز کرد. (به تصویر بالای این مقاله مراجعه کنید.) Nègre بیماران را در دو بلوک هندسی سازماندهی کرد ، برای جلب توجه ما به سمت نیم تنه سنگ مرمر ناپلئون III ، قرار داده شده در مرکز ، و به دور از بیماران منفرد ، که چهره های استوئیک و میله های محرمانه راه رفتن آنها را به صورت یکپارچه درآورده است. درون سازه ای فوق بشری ، شبیه پل کولارد. در حالی که این پل نمادی از پیشرفت بود ، این توده واحد از اجسام استعاره ای از انسجام اجتماعی و "سپاس ملی”به سمت امپراطور.

در سایر عکس ها ، نگر به معماری مدرن و کارمندان کارآمد پناهندگی توجه کرده است. بیماران نشان داده می شوند غذا خوردن ، بازی کردن و خواندن، مثل اینکه در تعطیلات باشد. نگر جرات کرد فقط یک بار مراقبت های پزشکی را نشان دهد اما حتی در آن صورت اطمینان حاصل کرد که بیمار آنقدر محکم بسته شده است که ناپدید شود. نمایان بودن خیرخواهی ناپلئون سوم به نامرئی بودن بیماریها و معلولیتهای افرادش بستگی داشت.

در دهه 1850 معمولاً از عکاسی برای کشف ، و نه پنهان کردن بیماری ، استفاده می شد. در انگلیس ، دکتر هیو دایموند از بیماران "دیوانه" خود عکس گرفت زیرا او به جزئیات جزئی عکسبرداری برای گرفتن سرنخ های تشخیصی پنهان اعتماد داشت. وی در طول معالجه ، این پرتره ها را به بیماران نشان داد و معتقد بود که صداقت ذاتی این رسانه است و بدیع را دستگیر می کند آنها را از شناخت بیماری خود شوکه کند.

Nègre تحت فشار سیاسی از این اجماع پزشکی نوظهور شکست و بودجه ناچیز او را از یارانه دولت ناامید کرد. عکس های او ، در تلاش برای بیان چیزهای زیادی در مورد ناپلئون سوم ، درباره بیماران پناهندگی بسیار اندک است. عکس ها ، حتی از پل ها یا بیمارستان ها ، هرگز خنثی نیستند: آنها بافتی از انتخاب های عکاس هستند. در انتخاب گفتن یک حقیقت ، عکاسان می توانند بسیاری دیگر را پنهان کنند.

درباره نویسنده

ساموئل ریبون ، مدرس تاریخ هنر ، دانشگاه ابریستوث

این مقاله از مجله منتشر شده است گفتگو تحت مجوز Creative Commons دفعات بازدید: مقاله.