پنج احساس اساسی: غم، ترس، خشم، انزجار، شادی. © 2015 دیزنی • پیکسار

همانطور که ما به سینمای محلی ما نگاه کردیم پشت و رو، پسر پنج ساله من از من پرسید: "پس این فیلم چه خواهد بود؟" احساسات، "من گفتم،" احساساتی که در سر ما زندگی می کنند ". او برای لحظه ای فکر کرد قبل از پاسخ دادن: "این به نظر بسیار خسته کننده است." درست است که من می توانستم بهتر از زمین بازی کنم، اما این فیلم توجه او و من را به خود جلب کرد و به ما هر دو خنده می داد. در حالی که پسر من در عجیب و غریب قدیمی خسته بود، می توانستم با اشاره به فروید، روانشناسی تکاملی و آشفتگی های عاطفی بلوغ، به طور آگاهانه خندیدم.

Inside Out داستان از Riley 11 ساله و حرکت تهاجمی او از مینه سوتا به یک خانه جدید در سانفرانسیسکو است. این یک داستان بسیار زیبایی است، اما پیچ و تاب وجود دارد: همه از طریق چشم از پنج احساسات که کنترل ذهنی دخترانه، از یک کنسول در مغز او دیده می شود. هیئت مدیره روانی رویل، در ابتدا با خوشحالی روبرو می شود، اما همانطور که روایت به نمایش در می آید، جوی، که قبلا سعی کرده است تا چهار احساس دیگر منفی - خشم، ترس، انزجار و ناراحتی - را از کنترل ها حفظ کند، به تدریج یاد می گیرد ارزش ویژه و اهمیت غم و اندوه.

مدل روانشناختی که توسط این فیلم مورد استفاده قرار می گیرد، اساسا یکی از آن هاست که در طول چندین دهه از سوی پاپ اکیمن، روانشناس امریکایی، پیشگام اصلی نظریه همه انسانها، صرف نظر از محیط فرهنگی تاریخی و فرهنگی، یک رپرتیار از "احساسات اساسی" یکسان دارند. کاملا درک برای اهداف یک فیلم متحرک با هدف کودکان، Inside Out چیزها را ساده تر می کند.

فهرست اکشن اسطوره های بین فرهنگی دیگر طولانی تر است، از جمله علاوه بر پنج فیلم در فیلم: تحقیر، تعجب، شرم، تفریح، رضایت، رضایت و رضایت، در میان دیگران. نگرانی خاص Ekman این بوده است که نشان دهد که عبارات ذاتی خاصی وجود دارد که هر کسی بدون در نظر گرفتن فرهنگ و آموزش آنها میتواند معنی احساسی را درک کند. Ekman در این علاقه ویژه به احساسات بدن و صورت، از نوادگان پیشگامان نظریه پردازان احساسات قرن 19، از جمله چارلز داروین و ویلیام جیمز است.

مناظر داخلی

اما داستان "Inside Out" داستان های بدن و چهره نیست: در داخل بیشتر از خارج است.

خاطرات بولینگ گل شیشه ای درخشان، هر کدام با رنگ عاطفی خود، توسط کمک های بی شمار در ذهن ریل یاری می شود. این ذهن به عنوان ترکیبی از کارخانه فن آوری های رویایی و ادراک، مجمع الجزایر ویژگی های شخصیتی، ذخیره انبوه خاطرات و منطقه نرم افزاری روانگردان از تخیل تجسم می شود.

مناطق مختلف با لوله ها و سیم ها و همچنین راه آهن "قطب تفکر" بسیار منطقی همراه است. این یک آشفتگی فوق العاده استعاره های ذهنی است، حتی از جمله یک ناخودآگاه زیر زمینی تاریک، هرچند یک کافی برای گواهی U وجود دارد. اما از ذهن رایلی از پیچیدگی های احساسی بیشتر از دست رفته است درایوهای روان گردان، یا جنسیت نوظهور.

آنچه خارج از درون نشان می دهد فراتر از سادگی قابل توجه ایده ای از داشتن تنها پنج احساس اساسی، پیروزی یک دیدگاه روان شناختی از خود است: یکی که فاقد هیچ حاکمیت حاکم است. این مفهوم ذهن مدرن و دموکراتیک است، ذهنیتی که در آن هیچ اقتدار بالاتر از نتیجه جمعی نیست بلکه ناشی از مایه احساسات و احساسات است.

هر دوی نام و ویژگی های ممکن است از تاریخ اندیشه برای هیج علمی ذهنی بالقوه انتخاب شود، ذهن رایلی آن را ندارد: دلیلی یا عقل؛ وجدان یا انعکاس خواهد شد یا عشق همه گم شده اند نقش اندیشه انتزاعی به یک عنصر سرگرم کننده کاهش می یابد.

{یوتیوب}https://www.youtube.com/watch?v=Yr3tv1hW1gg{/ یوتیوب}

برده از احساسات

با توجه به این، من می گویم Inside Out نشان می دهد نفوذ بیشتر از فلسفه های توماس هابز و دیوید هیوم از آن است که از علم پل اكمن است. برای هابز، استعداد اخلاقیان از اراده جایگزین شده بود هر آنچه که اتفاق می افتد اشتیاق غالب است، در حالی که برای هیوم قدرت الهی از عقل به احساسات خفیف تبدیل شد که باید و تنها باید برده از احساسات دیگر است. من متوجه نشدم که آیا عشق یا وجدان به عنوان نوعی از نیرویی که در ذهن رایلی وجود دارد، قابل توجه است.

"صداقت" یکی از چند جزیره شخصیت اوست، اما نقش خاصی ندارد. حتی در نوشته های داروین در مورد ذهن انسان، دانشکده های عشق و وجدان، تکامل یافته از غرایز اجتماعی پیشین، از همه بالاتر بود. هنگامی که رایلی کارت اعتباری مادرش را می کشد و یک اتوبوس برای فرار از خانه می گذارد، وضعیت ذهنی او مرده و بدون احساس است. تغییر او از قلب، از طریق توانایی بیان غم و اندوه آن است. پس از آن، با یک نوع سواد عاطفی پیشرفته، نه به وسیله حمله وجدان یا قدرت عشق، ذخیره می شود. به گفته یک متخصص هوش هیجانی مانند این است که جهان این جهان است دانیل گلمن به جای یک مؤسس ویکتوریا مانند چارلز داروین.

اگر چه پایان خوش فیلم به عنوان اهمیت شناخت احساس غم و اندوه مطرح شده است، در حقیقت در مورد قدرت اشک است. این کاملا یکسان نیست. تمرکز صریح این فیلم بر احساسات درونی است، در حالی که عمل واقعی در واقع عملکرد بیرونی است. اشک دخترانه است که او را در برابر همکلاسی هایش خیانت کرده است، باعث شرم و ناامیدی او شده است، بلکه اشخاص او را هماهنگ می کند که او را با والدینش سازگار می کند، و بازسازی پیوندهای احساسات خانوادگی است که کشش یافته و از بین رفته است.

همانطور که اشک های خود را پاک کردم، از پسرم پرسیدم که او از این فیلم چه فکر کرد. "خوب،" او گفت. من از او پرسیدم که او چه فکر کرد. "احساسات؟"، او به طور آزمایشی پرسید. "ما می توانیم برویم و بازی کنیم؟"

درباره نویسنده

توماس دیکسون خواننده تاریخ در دانشگاه ملین ماری لندن است. او یک مورخ فلسفه، علم، پزشکی و دین است، با تجربه خاص در تاریخ احساسات. من مرکز «تاریخ احساسات» را مدیریت می کنم و وبلاگ «تاریخ احساسات» را در دانشگاه ملین مری لندن ویرایش می کنم.

این مقاله در اصل در تاریخ منتشر شد گفتگو. دفعات بازدید: مقاله.

کتاب های مرتبط:

at

با تشکر از بازدید شما InnerSelf.com، که در آن وجود دارد 20,000 + مقاله‌های تغییردهنده زندگی که «نگرش‌های جدید و امکانات جدید» را تبلیغ می‌کنند. همه مقالات به ترجمه شده است بیش از 30 زبان. اشتراک به مجله InnerSelf که به صورت هفتگی منتشر می شود و الهام روزانه ماری تی راسل. مجله InnerSelf از سال 1985 منتشر شده است.