{youtube}kVv102g7RZY{/youtube}

کلود مونه از یک پالت رنگ بسیار محدود در مجموعه ی واترلو پل استفاده کرد، اما هنوز هم می تواند طیف وسیعی از افسانه ها را تحریک کند. تحقیقات جدید نشان می دهد که چگونه.

مونت در طی سه سفر به لندن در اوایل قرن 20، بیش از نسخه های 40 از یک صحنه واحد نقاشی کرد: پل واترلو در رودخانه تامز. موضوع اصلی مونه، پل نیست، با این حال، به اندازه چشم انداز و جو زمین، با نور گذرا، مه و مه و تاری دید.

مونتی، استاد شناخته شده نقاشی چشم انداز، بنیانگذار یکپارچه جنبش امپرسیونیست بود که فلسفه بیان عواقب حسی کوتاه مدت را در یک صحنه پذیرفت. گالری هنر یادبود با موزه هنر کارنگی و موزه هنر Worcester همکاری کرد تا رنگدانههای رنگی مونه را که در سری واترلو بریج استفاده شده است، تحلیل کند.

با هر کدام از نقاشی در مجموعه، مونه تأثیر بیننده را به نحوی که دانشمندان در آن زمان به طور کامل درک نمی کنند، کنترل می کند. در حال حاضر، تحقیق می تواند بینش پیچیدگی سیستم بصری، روشن کردن فرایندهای مونتی و پیچیدگی های کار او را ارائه دهد.

چگونه چشمان ما و مغز با هم کار می کنند تا رنگ ما را ببینند؟

دیوید ویلیامز، استاد اپتیک در دانشگاه روچستر و مدیر روچستر می گوید: پاسخ این پرسش این است که چگونه چشمان ما در طول موج نور قرار می گیرند، که مغز ما تفسیر می کند. مرکز علوم ویژوال.

در شبکیه چشم، سه نوع مخروط وجود دارد: آبی، که به طول موج کوتاه نور حساس است؛ سبز، حساس به متوسط ​​طول موج است و قرمز، حساس به طول موج طولانی است. ویلیامز می گوید: "این سیگنال های سه رنگی" بسیار ساده هستند، در حالی که سایه های بی شماری که ما تجربه می کنیم فقط از این سه است، ویلیامز، آزمایشگاهی که در 1990s، اولین بار بود که همه سه نوع مخروط در یک شبکیه زنده انسان و تشخیص اینکه مخروط ها چگونه مرتب شده اند.


گرافیک اشتراک درونی


از شبکیه چشم، سیگنال ها در امتداد عصب بینایی به قشر بصری در پشت مغز حرکت می کنند. سپس سیگنال ها بین قشر بینایی و دیگر قسمت های سطح بالا مغز، از جمله کسانی که درگیر توجه، حافظه، تجربه و تعصبات هستند، به جلو و عقب منتقل می شوند. کار مغز این است که اطلاعات حسی را از چشم به صورت قطعه، خط، شکل و عمق وارد کنید و آنها را به اشیا و صحنه ها بسازید.

چگونه نقاشی های امپرسیونیست کلود مونه ترفند چشم ما(اعتبار: مایک اوسادیو / واکر روچستر) 

چگونه سیستم بصری پیچیده شد؟

به منظور نشان دادن این پیچیدگی سیستم بصری انسان، دوج تادین اغلب کلاس خود را با در نظر گرفتن دانش آموزان می آموزد که سخت تر است: ریاضی یا بینایی؟

اکثر مردم می گویند ریاضی.

تادین، استاد مغز و علوم شناختی، که به بررسی مکانیزم های عصبی ادراک بصری می پردازد، البته، این یک سوال فریب است. "ریاضی برای ما سخت تر است، زیرا اندکی از مغز ما به آن اختصاص داده شده است، در حالی که حدود نیمی از مغز به ادراک اختصاص داده شده است." برای مثال، کامپیوترها را بگیرید. برنامه های دیداری کامپیوتری هنوز خیلی از آنچه انسان ها می توانند انجام دهند فاصله اندکی وجود دارد، اما حتی کوچکترین گوشی های هوشمند می توانند محاسبات پیچیده ای انجام دهند. تادین می گوید: "به همین دلیل است که ریاضی ساده است و همیشه یک پاسخ صحیح است."

"ادراک به شدت با سایر جنبه های پردازش مغز ارتباط دارد. تجارب گذشته شما، انتظارات شما، نحوه توجه شما، تمام این چیزهای دیگر که لزوما مربوط به ادراک نیستند، در واقع به چگونگی درک چیزها بستگی دارد. "

وون جو پارک، یکی از محققان پیش دانشگاهی در آزمایشگاه تادین، می گوید: دیدگاه انسانی "یک روند بازسازی عظیم است". "این باعث می شود که ادراک ما گاهی متفاوت از دنیای فیزیکی موجود در خارج از ما باشد."

چگونه فرمهای 3D را در یک بوم 2D درک می کنیم؟

یکی از راه هایی که یک هنرمند مانند مونه از ادراک سوء استفاده می کند، نقاشی یک صحنه سه بعدی در یک بوم دو بعدی است. تادین می گوید: این فرآیند شبیه چشمان و مغز است. چشم های ما منحنی هستند، اما اساسا یک جهان سه بعدی می آید - به سمت بالا و پایین - به یک شبکیه صاف.

مغز باید نقطه ها را متصل کند، تصویر را به سمت راست بچرخاند، و این بعد سوم را از دست بدهد. مونت "مغز بیننده" را از طریق نمایاندن عناصر نور، سایه و کنتراست "نقاشی" "توهم" پل سه بعدی را "ترفنده" می کند.

تادین می گوید: "شما ممکن است بدانید که این یک توهم است، اما مغز شما به طور خودکار همه چیز را گروه بندی می کند و به شما می دهد که این یک صحنه سه بعدی است." مونه چیزهایی را که دورتر هستند را نشان می دهد، مانند دودکش هایی که در مجموعه های واترلو بریج وجود دارد، به عنوان کوچک تر و خیس تر، برای داشتن یک عمق. عملکرد گروه بندی مغز همچنین ما را قادر می سازد تا شکل یک پل، رودخانه و دودکش ها را ببینیم تا قبل از اینکه ما شاهد نقاط مختلف رنگ مونه باشیم.

تدین می گوید: "هدف ادراک بصری ما تصویر دقیق از محیط اطراف ما نیست، بلکه تصویری مفید را برای ما به ارمغان می آورد." "و مفید ترین و دقیق ترین ها همیشه یکسان نیستند."

چگونه نقاشی های مونه را نور می بینیم؟

برای مثال، روشنایی جسم میتواند ادراک را تغییر دهد. ویلیامز می گوید که در هنگام مشاهده یک شی، چیزی که به چشم ما می رسد، ترکیبی از نور و درون ذهن است و خواص ذاتی آن. "مغز شما یک چالش واقعی دارد، این است که بدانید که در مورد این موضوع چه چیزی درست است، هرچند آنچه که در چشم شما می آید، بسته به نحوه روشن بودن آن متفاوت است."

هنگامی که شما یک شی را مانند یک ورق کاغذ سفید می گیرید، تقریبا همیشه به عنوان سفید، یک پدیده شناخته شده به عنوان پایداری رنگ، تفسیر می شود، هرچند نور ورودی به چشم شما از کاغذ، بسته به نحوه ی آن، متفاوت خواهد بود. روشن به عنوان مثال، اگر کاغذ را در خارج قرار دهید، در نور روز صبح، در وسط روز، و در هنگام خورشید فرو می ریزد، حتی تصور می شود "اگر ما اندازه گیری های عینی نور ورودی به چشم خود را انجام دهیم در آن شرایط مختلف، آنها بسیار متفاوت خواهند بود. "

پل واترلو خود هرگز رنگ را تغییر نمی دهد، اما مونه آن را با مخلوط کردن رنگ های رنگی که در روشنایی، رنگ (رنگ نسبی یا تاریکی رنگ) و شدت (اشباع رنگ) متفاوت است به تصویر می کشد تا طلوع خورشید، نور مستقیم خورشید و غروب آفتاب را متفاوت کند.

مغز قادر به شستشوی روشنایی در تمام صحنه می باشد، اطلاعات را یکپارچه می کند و نتیجه گیری می کند. به عنوان مثال، اگر تمام اجسام یک بازیگران سایه ای داشته باشند، مغز می تواند نتیجه بگیرد که به احتمال زیاد در روز با آسمان آبی است. ویلیامز می گوید، اگر اشیاء بازیگران قرمز رنگ باشد، مغز به این نتیجه می رسد که غروب آفتاب احتمالا نزدیک است.

در نهایت، "کار مونه تأکید میکند که چگونه یک صحنه میتواند متفاوت باشد، بسته به نحوه روشن بودن آن. اما هر شخصی که دارای دید عمومی رنگی است به این سری نگاه می کند: پل آجر خاکستری است، صرف نظر از اینکه روزگار آن است، چرا که مغز به منظور ارزیابی خواص واقعی اجسام، با وجود شرایط متنوعی از شرایط روشنایی، مغز را تکامل داده است ما معمولا روبرو هستیم. "

آیا همه ما همان چیزها را همان گونه می بینیم؟

پدیده پایداری رنگی که دانشمندان بینایی برای سالهای زیادی مورد مطالعه قرار گرفته اند، چندین سال پیش مورد توجه گسترده قرار گرفتند توهم لباس پوشیدنی، که در آن افرادی که تصویر مشابهی از یک لباس داشتند، آن را آبی و سیاه و سفید یا طلایی دیدند. در حالی که لباس خود را در واقع آبی و سیاه بود، مردم پیش بینی های مختلف در مورد نحوه لباس روشن شد، که، به نوبه خود، منجر به تفاوت درک از رنگ لباس خود است.

ویلیامز می گوید: "بسیاری از محققان تا آن موقع فرض داشتند که هر کسی که با دید رنگی طبیعی، ادراکات مشابه یا مشابه داشته باشد." "تفاوت های قابل توجه در تفسیر مردم از لباس واقعا یک چشم باز کننده بود، بدون زاویه در نظر گرفته شده برای بسیاری در جامعه بینایی است."

چیز دیگری که در مورد درک رنگ بدانید این است که نسبی است: یک رنگ تغییر می کند چون با دیگر رنگ ها در اطراف آن تعامل دارد. مونتی اغلب رنگ های متفاوتی را کنار هم می گذارد، بدون ترکیب آنها، یک تکنیک که از کنتراست همزمان استفاده می کند: همان رنگ هنگامی که در کنار رنگ های مختلف ظاهر می شود متفاوت است.

چگونه نقاشی های امپرسیونیست کلود مونه ترفند چشم ما(اعتبار: مایک اوسادیو / واکر روچستر)

پارک می گوید: پس از آن، بروشورهای خشن، هر کدام "مانند نقاطی از نور است که چشم ما را تحریک می کند". "بینندگان می توانند از پروسه های بازسازی خود در مغز برای ادغام این تکه ها به اشیاء منسجم که برای آنها معنی دار باشد استفاده کنند."

او می گوید: در حالی که چشم ها و مغزهای ما در جهت نمایش یکنواختی از جهان قرار می گیرند، هنرمند امپرسیونیستی مانند مونه می تواند مخالف آن عمل کند تا یک صحنه را به صورت جداگانه برساند. "مونه تجربه های ادراکی خود را به واحدهای مختلف پردازش تصویری، از جمله رنگ و شکل، متمرکز می کند، نه تمرکز بر هدف پل.

هشت نقاشی از این سری از مهدهای لندن، مرکز نمایشگاه هنرهای تجسمی است پل واترلو مونت: چشم انداز و روند.

منبع: دانشگاه روچستر

کتاب های مرتبط

at InnerSelf Market و آمازون