فیلم تماس با ما "ورود" راه جدیدی برای کشف بیگانگان پیدا می کندلوئیس با خوشحالی میگوید: تصاویر Paramount

هشدار اسپویلر: اگر نمی خواهید بدانید که چه اتفاقی می افتد، در مورد آن صحبت نمی کنید

فیلم بیگانه دنیس ویلیو ورود، که اخیرا به سینماها رسیده است، آخرین در یک سنت طولانی علمی تخیلی "روایت های اول تماس" است. دوازده غلاف بذر مانند در سراسر جهان ظاهر می شود و باعث می شود بحران جهانی هنگامی که آنها از بین بروند، به عنوان رهبران جهان در مورد آنچه که در مورد آنها انجام می دهند بحث می کنند. آیا بهتر است قبل از اینکه تمدن را از بین ببرند یا به برقراری ارتباط با آنها امیدوار باشند که در صلح به سر می برند، پیش شرطی قرار گیرند؟

چالش برای Villeneuve و هر کسی که در این ژانر است، این است که چگونه "دیگر" این بازدیدکنندگان را نقاشی کنید. البته کمی از قبل وجود نداشته است مردان سبز به حشرات به حباب قرمز - نسخه های مکرر نازک از مهاجمان از شرق. این اغلب در دست آمریکا با روایت جهانی آمریکا ذخیره می شود، روز استقلال (1996) یکی از نمونه های کلاسیک است.

اما اگر علمی تخیلی سهم عادلانه خود را از استعاره های دست و پا گیر داشته باشد، زمانی که همه داستان ها از تخیل انسان ساخته می شود، بسیار دشوار است که بتوان آن را به تصویر کشید - و سخت است که آنها را بدون اشاره به انسان بکار ببریم. به عنوان محقق Sherryl Vint آن را قرار داده است، علمی تخیلی باید:

به تعادل ظریف از آشنایی کافی دست پیدا کنید، به طوری که بیگانه می تواند برای خوانندگان انسان قابل درک باشد، اما هنوز هم متناقض کافی در متن را در بر می گیرد، به طوری که بیگانه نیز ما را به فهم جهان و خودمان در غیر اینصورت هل می دهد.


گرافیک اشتراک درونی


چه بیگانه باید بیگانه باشد؟

رمان 1884 ادوین ابوت زمین مسطح این سوال را مطرح می کند که آیا تخیل انسان می تواند از محدودیت های خود فرار کند تا چیزی غیر قابل تصور متفاوت را تصور کند. یک داستان علمی تخیلی معمول نیست، در مورد یک شخصیت در یک جهان دو بعدی است که واقعیت آن به شدت به چالش کشیده شده است زمانی که او می یابد که سه بعد وجود دارد. نمایندگی بیگانگان دقیقا همان نوع مشکلی است.

بخشی از چالش این است که تلاش برای برقراری ارتباط دیگران، خطر از دست دادن اثربخشی خود را در صورتی که آنها بیش از حد. این یک علت علمی تخیلی است که اغلب موجودات را تا زمانی که به یک فیلم نشان نمی دهد نشان می دهد - ورود بدون استثنا.

بعضی از موثرترین روایت ها، به حداکثر رساندن بیگانگان بیگانه را اجتناب می دهند. در داستان های HP Lovecraft مانند تماس Cthulu (1928)وحشت های کیهانی به توصیف مقاومت می کنند: آنها بی نظیر و غیر قابل توصیف هستند - و تخیل باید شکاف ها را به همان اندازه که بتواند پر می کند. ریدلی اسکات اینقدر دور نیست بیگانه (1979)اما درک می کند که موجودی او در دیدگاه های جزئی - اغلب از چنگال چکه آن - ترسناک و متقاعد کننده است - تا زمانی که در کل نشان داده شود.

{youtube}DGAHtWV7Ua8{/youtube}

در ورودی، رویکرد دنیس ویلنئو، مراقبت از نمایندگان بیگانگان خود است. شخصیت های فیلم به سختی از این کلمه استفاده می کنند و مایل به اشاره به آنها به عنوان "آنها" هستند. اولین نگاه ها نشان می دهد بدن مانند ماهی مرکب، شناور در غبار کم جاذبه. در ابتدا روشن نیست که آیا اینها بدن کامل است یا دست چندهای غول پیکر - دیدگاههای کاملتر در فیلم بعدی چیزی را در بین آنها نشان می دهد. موجودات به عنوان هپتاپد برای هفت "پا" نامیده می شوند، هر چند که پایه های مختلف اهداف متفاوت دارند.

مانع زبان

من بازنمودهای بدتر از موجودات بیگانه را دیده ام، اما در جایی که ورودی واقعا جالب در تصویر برداری دیگران است، در زبان بازدید کنندگان است. دیگر تلاش های علمی تخیلی برای برقراری ارتباط با بیگانگان از مترجمان جهانی مانند " کسانی که در سفر پیاده روی هستند؛ به ماهی بابل در راهنمای هچیکر برای کهکشان؛ یا یک زبان مشترک رایج مانند اسرار جنگ های عمومی.

در ورودی، مقامات آمریکایی از لوئیس بانککس (امی آدامز)، متخصص زبانشناسی دانشگاهی، برای ملاقات با مونتانا دعوت میکنند - که توسط تلاشهای ارتباطی کارشناسان زبانشناسی در کشورهای دیگر در سراسر جهان مطرح شده است. در مونتانا روشن می شود که اگر لوئیس موفق شود، فیزیکدان یان دانلی (جرمی رنر) نمی تواند شروع به پاسخ به پرسش های تحلیلی خود درباره موجودات کند.

سخنرانی آنها، اگر این چیزی است که در آن است، شامل کلیک و رونق است که هرگز رمزگشایی نمی شود. درک آنها بستگی دارد به آنچه که قابل مشاهده است، به ویژه حلقه های سیاه و سفید از زبان نوشته شده است. بر خلاف کلمات انگلیسی که صداهای گفتاری را توصیف می کنند، این حلقه ها هستند ایدئولوگهانمادها مستقیما نماینده ایده ها یا چیزها هستند. و هنگامی که لوئیس و ایان متوجه می شوند که دستور زبان آنها هیچ نشانگر جهت زمان را نشان نمی دهد، آنها شروع به پیش بینی می کنند که مغز موجودات ممکن است بسیار متفاوت از ما باشد.

بعدا متوجه می شویم که محافل نوشته شده با توانایی موجودات در آینده آشنا شده اند و همانطور که لوئیس زبان خود را می آموزد، می تواند در آینده نیز ببیند. Villeneuve به طور کامل از ظرفیت فیلم برای فهمیدن یکپارچه جلو و عقب استفاده می کند - ما ابتدا متوجه نمی شویم که آینده ما به جای گذشته است. روشن می شود که مشکلات زندگی لوئیس به طور غیرعادی با رویداد ورود بستگی دارد.

بحث و گفتگو بین دولت ها در مورد نحوه پاسخ به موجودات، در میان ناآرامی های مدنی و تنش های جهانی، با روسیه و چین به ویژه مبهم است. لوئیس استدلال می کند که موجودات ممکن است تفاوت بین سلاح و یک ابزار را نداشته باشند. همانطور که شخص دیگری می بیند: اگر فقط کسی را چک کنید، همه چیز ناخن می شود.

در نهایت، ورود در مورد برقراری ارتباط با بیگانگان کمتر از یکدیگر است - در سطح بین المللی اما همچنین به صورت جداگانه. درک تدریجی لوئیز از آنچه که به معنای تجربه کردن زمان مانند آشنایان بیگانه او خواهد بود مرکزی برای چگونگی زندگی او آینده است. هدیه ای برای او و سایر نقاط جهان به یک نگاه اجمالی به شیوه ای متفاوت و متفاوت است.

پیام فیلم این است که تفاوت در مورد شکل یا رنگ بدن نیست، بلکه زبان، فرهنگ و روش های تفکر است. این در مورد پاک کردن این تفاوت نیست بلکه برقراری ارتباط از طریق آن است. این چیزی است که توازن آشنایی و غیره را که فیلم های بیگانه به آن وابسته هستند، دست می یابد - و این امر باعث می شود که ورودی یکی از جذاب ترین خاطرات به سبک در سال های اخیر باشد. و بدون پایان دادن به تمام اینها، آمریکایی ها نیستند که راه درستی را پیش رو بیاورند، اما یک کشور غیر منتظره.

گفتگو

درباره نویسنده

امیلی آلدر، مدرس ادبیات و فرهنگ، دانشگاه ادینبورگ نپیر

این مقاله در اصل در تاریخ منتشر شد گفتگو. دفعات بازدید: مقاله.

کتاب های مرتبط

at InnerSelf Market و آمازون